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Voici comment l’artiste décrit son oeuvre et sa pensée directrice :

L’oeuvre se veut une interprétation poétique de la puissance de l’eau, une métaphore de son principe féminin en tant qu’eau génératrice de vie. Trois éléments la composent, l’un en acier corten, les deux autres en acier inoxydable.

L’élément en acier corten comprend deux sections identiques, adoptant une même courbe légèrement arrondie, dans lesquelles sont découpées des fenêtres symétriquement alignées. Les courbes douces font tant allusion à la forme d’un bateau qu’au corps féminin. Les ouvertures rectangulaires nous rappellent une fois encore la présence visuelle d’un navire, tout en faisant référence aux gratte-ciel qui se dressent là, de l’autre côté du fleuve, en bordure de Montréal.

Les deux formes en acier inoxydable évoquent divers attributs de l’eau. Les anneaux, entrelacés, suggèrent le mouvement perpétuel des vagues qui persiste au-delà du changement des saisons. Cet élément propose également une place où s’asseoir, où regarder la sculpture, l’eau au loin, et cette ville de l’autre rive : lieu de contemplation adossé à la partie boisée d’un parc. Le cône muni de cercles qui le pénètrent en se refermant vers son intérieur suggère les bassins et les tourbillons de l’eau. Ces deux formes se veulent une évocation poétique des courbes du corps féminin, du processus de la naissance et de la croissance, de la continuité.

Les trois éléments engendrent entre eux un dialogue, une interaction concourant à la complexité des différents niveaux de signification de l’oeuvre ; le spectateur qui entre dans son périmètre, qui regarde à travers elle vers l’extérieur ou qui se repose sur ses anneaux d’eau, devient à son tour un élément participant à cette interaction.

Oeuvre, telle une place au coeur de la forêt, où le passant peut se reposer et se recueillir...

(Terre gravide... émergence, juin 1995, p. 6)